{"id":28513,"date":"2020-04-20T17:31:52","date_gmt":"2020-04-20T15:31:52","guid":{"rendered":"http:\/\/jameshorner-filmmusic.com\/legends-of-the-fall-expanded-edition-our-exclusive-review\/"},"modified":"2020-04-22T08:39:46","modified_gmt":"2020-04-22T06:39:46","slug":"legends-of-the-fall-2-cds-notre-analyse-exclusive","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/jameshorner-filmmusic.com\/fr\/legends-of-the-fall-2-cds-notre-analyse-exclusive\/","title":{"rendered":"LEGENDS OF THE FALL 2 CDS: NOTRE ANALYSE EXCLUSIVE"},"content":{"rendered":"
\n\tLe 19 avril 1994, James Horner termine son enregistrement aux studios d'Abbey Road<\/a> avec l'Orchestre symphonique de Londres<\/a>. Il vient de mettre la dernière main à l'un des scores les plus lyriques et les plus romantiques de sa carrière : Legends Of The Fall<\/strong><\/a>. Exactement vingt-six ans et deux jours plus tard, à un moment où le monde traverse une crise profonde, Intrada, en collaboration avec TriStar Pictures et Sony Music Entertainment, nous offre une édition de luxe stellaire répartie sur deux disques<\/a>, élargissant l'album original déjà généreux pour y inclure la partition complète et offrant plus de 35 minutes d’alternates<\/em>, de pistes prolongées et de morceaux « version film ». Les fans seront ravis d’apprendre que chaque note entendue dans le film figure sur le nouvel album. La présentation d'Intrada est si complète que la piste Susannah<\/em> contient même de la musique coupée du film. Tous les inédits sont là: les premières scènes avec Susannah (Susannah’s Arrival, The Train Station, Susannah<\/em>), la lettre de Samuel du front (The Letter<\/em>), la décision de Susannah de rester au ranch après la mort de Samuel (Susannah Stays On<\/em>), le retour de Tristan de la guerre et sa liaison avec Susannah (Coming Home, Tristan and Susannah<\/em>), les premiers stades de la folie de Tristan et son refus de tirer sur l'ours qui finira par le tuer (The Calf and the Bear<\/em>), le montage couvrant l'histoire d'amour de Tristan avec Isabel Two et ses activités de contrebande (Tristan’s Quiet Heart<\/em>), l'emprisonnement de Tristan et la visite de Susannah (Tristan Goes To Jail, The Last Visit<\/em>) et la scène avec Tristan et Alfred auprès de la tombe de Samuel avant la fin de l'histoire (A Moment Alone<\/em>).<\/span>\n<\/div>\n
\n\t \n<\/div>\n

\n\t\"\"\n<\/p>\n

\n
\n\t\t \n\t<\/div>\n
\n\t\tConcrètement, quelles sont les répercussions sur l’expérience de l’ajout de tous ces morceaux?<\/span>\n\t<\/div>\n
\n\t\tAlors que le disque de 1994 nous offrait une histoire contée sur 75 minutes imposantes, la nouvelle édition d’Intrada nous propose une présentation du score atteignant quasiment 99 minutes. A cela auraient pu s’ajouter les 2 minutes 14 de l’attaque de l’ours au début du film qui sont présentes dans les extras (Legends of the Fall Extended Version<\/em>) et la fin ralongée d’une minute du Tristan’s Return<\/em> qui clôt le second disque. Bref, s’aventurer dans cette nouvelle édition c’est se préparer à un voyage de 100 minutes dans les beaux paysages du Montana. Vous avez peur de l’indigestion ou de la monotonie? C’est compréhensible mais impossible si vous avez adoré le premier album. Et le fait que James Horner manie avec des orchestrations sublimes la douzaine de thèmes composés pour ce mélodrame empêche toute lassitude.
\n\t\t\"\"Certes les pistes supplémentaires étaient déjà connues des possesseurs du DVD mais l’expérience d’une écoute sur CD sans les images du film est tout autre, et apporte un confort d’écoute inédit et bienvenu.
\n\t\tIl y a tout d’abord les 7 minutes qui séparent à présent le morceau introductif Legends of the Fall<\/em> et The Ludlows<\/em>. Pendant 25 ans nous étions habitués à l’enchainement de ces deux morceaux, maintenant nous profitons d’une mise en place de la dramaturgie musicale plus en douceur, à l’image de cette longue note tenue, jouée par les cordes pendant douze secondes, qui ouvre la deuxième piste Susannah’s Arrival, The Train Station<\/em>. Arrive ensuite une douce entrée des bois qui entame le thème des « des départs et des arrivées », qui connaîtra dans cette piste deux nouvelles variations, avant de revenir régulièrement dans l’histoire quand la vie des personnages évolue.<\/span>\n\t<\/div>\n
\n\t\tPuis vient la piste Susannah<\/em>, belle comme le sourire de Julia Ormond. Elle nous donne l’occasion de savourer sur disque la première apparition de Tristan au son d’un cor majestueux, puis d’écouter par deux fois le magnifique thème du Ranch interprété par le fiddle de Jay Ungar et les bois. Ces bois magnifiques qui sont d’ailleurs un des plus gros atouts de cette musique car ils constituent un contrepoids essentiel aux envolées des cuivres et des cordes. C’est d’ailleurs une clarinette et un hautbois qui nous font chavirer de bonheur dans cette piste, à l’écoute d’un passage complètement inédit (2:30 – 4:00) car absent du film et du premier album. Les deux instruments interprètent un des plus beaux thèmes de la partition, celui de la tristesse associé le plus souvent au personnage de Susannah. C’est le grand gagnant de cette édition car il passe de deux petites apparitions dans The Ludlows<\/em> et les « End Credits » de l’album de 1994, à cinq apparitions dans la présentation d’Intrada de 2020. En effet s’ajoutent deux apparitions dans le morceau Susannah<\/em> et une dans le court The Letter<\/em> qui lui est entièrement consacré. Trois nouvelles apparitions qui renforcent sa beauté stupéfiante et qui nous rappellent pourquoi nous aimons la musique de James Horner. Pour son caractère déchirant, qui sait nous bouleverser et nous procurer des émotions rares.<\/span>\n\t<\/div>\n
\n\t\tLes sept minutes de Susannah’s Arrival, The Train Station<\/em>, et Susannah<\/em> arrivent donc à nous bouleverser tout en améliorant la narration musicale. En effet elles nous permettent de nous installer plus délicatement dans le monde musical construit par James Horner et de nous acclimater à la douceur de la vie du Ranch qui va s’épanouir ensuite totalement dans le très connu The Ludlows<\/em>.<\/span>\n\t<\/div>\n
\n\t\tAprès les morceaux déjà connus liés à la guerre (Off To War<\/em>, To The Boys<\/em> et Samuel's Death<\/em>) s’engagent pour notre plus grand plaisir six nouvelles minutes avec le très doux Susannah Stays On<\/em> qui joue encore sur la dualité bois\/cordes et le très romantique Coming Home, Tristan And Susannah<\/em>.
\n\t\tDans son ouverture Coming Home <\/em>fait écho à la première apparition de Tristan dans Susannah. <\/em>Ce parallèle musical fait écho à celui pensé visuellement par Edward Zwick avec la silhouette de Brad Pitt dessinée à l’horizon. Tristan revient de la guerre en héros attendu, la musique arrive à donner une stature au personnage qui sera magnifiée plus tard dans Tristan’s Return<\/em>. Cette ouverture mène au thème principal exposé dans le morceau titre Legends of the Fall <\/em>qui ne sera ensuite plus entendu avant la dernière scène du film, puis à un magnifique enchainement avec le thème des retrouvailles tiré du final de A Far Off Place<\/strong><\/a> (1993), le thème de la tristesse et celui de la famille lié à Samuel. Ces sublimes minutes nous amènent à la scène d’amour du film entre Tristan et Susannah avec le thème de Tristan. Grâce à une magnifique orchestration harpe, bois et cordes, James Horner arrive à symboliser l’apaisement temporaire de la douleur du personnage de Tristan.<\/span>\n\t<\/div>\n
\n\t\tCar en effet, la quiétude de Tristan est éphémère: dans The Calf and The Bear<\/em>, les cordes, les synthétiseurs, la flûte de pan, les percussions et une trompette nous ramènent aux couleurs sombres de la guerre et anticipent sur le déchainement orchestral du morceau suivant Farewell, Descent Into Madness<\/em> qui marque le départ de Tristan pour un périple solitaire de plusieurs années afin d’échapper à ses démons.<\/span>\n\t<\/div>\n
\n\t\tLa deuxième partie de la présentation pensée par Intrada casse l’organisation de l’album original qui présentait les thèmes dans un ordre qui ne respectait pas la chronologie de l’histoire mais proposait tout de même une cohérence narrative au niveau des couleurs musicales. En 2020, Goodbyes<\/em> n’est plus à la fin de l’album mais retrouve sa place juste après le retour triomphal de Tristan, et Recollections of Samuel<\/em> ne suit plus Isabel’s Murder<\/em> mais le précède.
\n\t\tS’ajoute dans cette fin de présentation les deux très courts Tristan’s Quiet Heart<\/em> et A Moment Alone<\/em>. Le premier exprime la paix retrouvée du thème de Tristan, tandis que le deuxième nous émeut en présentant une version nostalgique du thème de la famille au fiddle et à la harpe.<\/span>\n\t<\/div>\n
\n\t\tEnfin un nouveau morceau de trois minutes Tristan Goes To Jail, Last Visit<\/em> propose tout comme Coming Home, Tristan And Susannah<\/em>, un intéressant enchainement de thèmes et scelle définitivement l’histoire entre Tristan et Susannah avec les couleurs sombres de la mort et de la vengeance développées deux ans plus tôt dans Patriot Games<\/strong><\/a>.<\/span>\n\t<\/div>\n
\n\t\tLa séquence des morceaux supplémentaires démarre avec le bien-aimé Twilight and Mist<\/em>. Ce fut une agréable surprise de constater qu'il est assez long, étant donné les quelques précieuses secondes qu'on l'entend à l'écran et en tant qu'introduction modifiée à The Ludlows<\/em> sur l'album original.<\/span>\n\t<\/div>\n
\n\t\tLa première partie de Legends Of The Fall<\/em> est présentée en deux variations supplémentaires, l'une étant un prolongement du matériel d'une chasse à l'ours, une rencontre qui permettra au réalisateur de boucler la boucle à la fin du film. L'autre variation est essentiellement le disque 1, piste 1, mais sans le solo de violon qui l'accompagne.<\/span>\n\t<\/div>\n
\n\t\tIl y a également une belle variante de The Train Station<\/em>, une version de The Changing Seasons<\/em> sans le bourdon synthétiseur de notes graves, la version film de Tristan’s Return<\/em> qui va au-delà du moment réconfortant de la réunion du père et du fils après tant d'années et de la santé défaillante du colonel Ludlow.<\/span>\n\t<\/div>\n
\n\t\tPour clore l'album, un montage d’ Alfred, Tristan, The Colonel, The Legend<\/em> qui tronque le générique de fin de trois minutes pour s'adapter au montage final.<\/span>\n\t<\/div>\n<\/div>\n
\n\t \n<\/div>\n
\n\t\"\"<\/a>\n<\/div>\n
\n\t \n<\/div>\n
\n
\n\t\tLes quelque soixante minutes de musique supplémentaire qui caractérisent la nouvelle édition sont toutes à égalité avec le matériel préexistant en termes de qualité de son. La musique a une présence très chaude et organique, avec une large dynamique capturée par Shawn Murphy<\/a>, le tout conservé ici par les experts en restauration et en archivage Mike Matessino et Neil S. Bulk. L'album original a connu un enregistrement admirable. Comme on ne saurait améliorer la perfection, aucune approche révisionniste n'a été prise avec cette musique. Elle a un gain de seulement 3 décibels et de la place pour respirer un peu, chaque morceau commençant et finissant par deux secondes de silence, choix souvent opéré par le compositeur pour des albums qui prêtent à la réflexion et à la méditation. C'est une présentation fantastique dans son ensemble et la qualité est sublime.<\/span>\n\t<\/div>\n
\n\t\t \n\t<\/div>\n
\n\t\tLa nouvelle version est complétée par les notes approfondies habituelles de Frank DeWald sous forme d'essai, les notes de l'album original par le réalisateur Edward Zwick<\/a>, et une présentation visuelle qui sert d'extension à la conception de l'album original tout en conservant le modèle d'Intrada. Ce nouvel album est une merveilleuse façon de remettre en lumière la réalisation monumentale de Horner, à une époque où le monde a besoin d'un peu de sa magie musicale et de son confort.<\/span>\n\t<\/div>\n<\/div>\n
\n\t \n<\/div>\n
\n\tACHETER LEGENDS OF THE FALL EDITION ÉTENDUE<\/span><\/strong><\/a>\n<\/div>\n
\n\t\"\"<\/a>\n<\/div>\n
\n\t\"\"<\/a>\n<\/div>\n
\n\tl y a quelques années, James Horner Film Music a présenté sa propre analyse de la partition, ne suivant pas les pistes de l’album, mais thème par thème et apparition par apparition. Cette approche est logique, puisque pour cette vaste épopée, James Horner a mis en jeu non moins de douze thèmes et les a utilisés chaque fois que cela était possible. Après avoir mis à jour notre analyse afin que les minutages reflètent le nouvel album d'Intrada, nous sommes fiers de republier l'article pour votre plaisir.<\/span>\n<\/div>\n
\n\t \n<\/div>\n
\n\t\"\"\n<\/div>\n
\n\t \n<\/div>\n
\n
\n\t\tAprès Glory<\/a> <\/strong>(1989) et avant Courage Under Fire<\/a> <\/strong>(1996), le compositeur retrouve le réalisateur américain Edward Zwick pour cette adaptation de la nouvelle de Jim Harrison du même nom, qui réunit à l'écran Brad Pitt, Anthony Hopkins, Henry Thomas, Julia Ormond et Aidan Quinn.
\n\t\tL'histoire de Legends Of The Fall<\/strong><\/a> prend place dans les plaines sauvages du Montana à la veille de la première guerre mondiale. Nous suivons sur plusieurs décennies les événements dramatiques vécus par les Ludlows : trois frères (Alfred, Tristan et Samuel) et leur père, le Colonel William Ludlows. Leur vie va être bouleversée par l'arrivée de la jolie Susannah Fincannon, fiancée de Samuel le plus jeune des frères. Cette dernière va immédiatement être attiré par Tristan, tandis qu'Alfred l'ainé tombera éperdument amoureux d'elle.
\n\t\tLa partition magnifiquement interprétée par le London Symphony Orchestra nous offre une profusion de thèmes passionnants et passionnés embellis par les orchestrations de James Horner, Thomas Pasatieri<\/a>, Don Davis<\/a> et les interventions de nombreux solistes talentueux : Jay Ungar et Dermot Crehan aux solos de fiddle, Kazu Matsui à la shakuhachi, Tony Hinnigan<\/a> et Mike Taylor<\/a> aux flûtes, et Maggie Boyle<\/a> à la voix. Pour la chanson Twilight and Mist<\/em> chantée par Henry Thomas dans le film, et dont seule la version instrumentale apparaît sur le disque, James Horner a une nouvelle fois fait appel au parolier Brock Walsh avec lequel il avait déjà travaillé sur Hocus Pocus<\/strong><\/a> (Sarah's Theme<\/em> – 1993).<\/span>\n\t<\/div>\n
\n\t\tL'album d’une durée imposante de 78 minutes est sorti en même temps que le film en janvier 1995, soit 8 mois après son enregistrement. L'engouement des spectateurs pour la musique a permis au disque de rester sept semaines dans le top 200 des ventes sur le sol américain. C'était en quelque sorte un avant-goût des succès discographiques majeurs comme Braveheart<\/strong><\/a>, Titanic<\/strong><\/a>, et The<\/strong> Mask Of Zorro<\/strong><\/a> <\/strong>qui suivront les années suivantes.<\/span>\n\t<\/div>\n
\n\t\tNous vous proposons une analyse des thèmes de Legends Of The Fall<\/strong><\/a> avec tout d'abord leurs différentes apparitions sur le nouvel album, puis une description de chacun des pistes. En effet, l'un des éléments frappants de cette partition essentielle et splendide est sa richesse thématique. James Horner a créé une dizaine de thèmes qui occupent une place plus ou moins importante. Nous avons attribué une lettre à chaque thème. Chacune de leurs apparitions est numérotée.<\/span>
\n\t\t \n\t<\/div>\n<\/div>\n
\n
\n<\/div>\n
\n\t\"\"\n<\/div>\n
\n
\n\t\t <\/span>A-1) Tristan adolescent chasse dans la forêt tandis que l'indien « Un coup » raconte sa naissance et l'éducation qu'il a reçue. (Legends Of The Fall<\/em> 0:55- 1:35)<\/span>\n\t<\/div>\n
\n\t\tA-2) « Un coup » sort les lettres qui vont raconter la vie de Tristan. <\/em>(Legends of the Fall Extended Version<\/em> 5:29-5:55)<\/span>\n\t<\/div>\n
\n\t\tA-3) Susannah se blottit en pleurs contre Tristan en le suppliant d'empêcher Samuel de partir à la guerre. Ce rapprochement se prolonge, leurs regards se croisent et une attirance se crée. (Off to War 0:06-0:44)<\/em><\/span>\n\t<\/div>\n
\n\t\tA-4) Tristan, Samuel et Alfred participent à une offensive sur les tranchées allemandes. (To The Boys<\/em> 0:51-1:46)<\/span>\n\t<\/div>\n
\n\t\tA-5) Tristan sur un cheval au galop recherche Samuel parti en reconnaissance sur le front. (Samuel's Death<\/em> 0:26-0:40)<\/span>\n\t<\/div>\n
\n\t\tA-6) Tristan court vers Samuel pris dans les barbelés et aveuglé par le gaz moutarde. (Samuel's Death<\/em> 3:04-3:09)<\/span>\n\t<\/div>\n
\n\t\tA-7) Tristan s'apprête à retirer le cœur de Samuel qui vient d'être abattu par les Allemands. (Samuel's Death<\/em> 4:48-4:52)<\/span>\n\t<\/div>\n
\n\t\tA-8) Tristan tue de nuit des Allemands, les scalpe et revient le matin à son camp sous les regards de ses compatriotes. (Samuel's Death<\/em> 6:20-7:05)<\/span>\n\t<\/div>\n
\n\t\tA-9) Tristan et Susannah font l'amour (Coming Home \/ Tristan and Susannah<\/em> 4:08-4:40)<\/span>\n\t<\/div>\n
\n\t\tA-10) Tristan ne tire pas sur le Grizzly soupçonné d'avoir tué des veaux du ranch. (The Calf and The Bear<\/em> 1:26-2:24)<\/span>\n\t<\/div>\n
\n\t\tA-11) Tristan tente de se suicider près de la tombe de Samuel. (Farewell, Descent Into Madness<\/em> 0:36-1'12)<\/span>\n\t<\/div>\n
\n\t\tA-12) Tristan silencieux prépare son cheval pour quitter le ranch (Farewell, Descent Into Madness<\/em> 2:15-2:30)<\/span>\n\t<\/div>\n
\n\t\tA-13) Susannah tente de retenir Tristan (Farewell, Descent Into Madness<\/em> 2:47-3:19)<\/span>\n\t<\/div>\n
\n\t\tA-14) Tristan quitte le Ranch pour plusieurs mois. Isabel II court après lui et le regarde partir. Le plan suivant (4:54) montre Tristan aux commandes d'un grand voilier au milieu de l'océan. (Farewell, Descent Into Madness<\/em> 4:30-5:14)<\/span>\n\t<\/div>\n
\n\t\tA-15) Tristan écrit à Susannah et lui parle de son activité de chasseur et de « la mort » de leur amour. (Farewell, Descent Into Madness<\/em> 7:11-7:15 puis 7:47-8:00)<\/span>\n\t<\/div>\n
\n\t\tA-16) Après des années d'absence, Tristan revient au ranch avec une horde de chevaux. (The Changing Seasons, Wild Horses, Tristan's Return<\/em> 2:04-2'51)<\/span>\n\t<\/div>\n
\n\t\tA-17) Tristan aperçoit Susannah dans le jardin de la maison qu'elle partage avec Alfred à Helena. (Goodbyes<\/em> 0:13-0:22)<\/span>\n\t<\/div>\n
\n\t\tA-18) Tristan apaisé médite près de la tombe de Samuel et observe au loin le ranch. (Goodbyes<\/em> 2:20-2'40)<\/span>\n\t<\/div>\n
\n\t\tA-19) Tristan tombe sous le charme d'Isabel II qui a bien grandi. Le Colonel tente de monter le fusil offert par son fils. Tristan devient trafiquant d'alcool. (Tristan’s Quiet Heart<\/em>)<\/span>\n\t<\/div>\n
\n\t\tA-20) Tristan enterre son épouse, Isabel Two. (Isabel’s Murder<\/em> 0:42-1:30)<\/span>\n\t<\/div>\n
\n\t\tA-21) Tristan apprend qu'il doit faire 30 jours de prison pour l'agression de l'agent qui a tiré sur Isabel II. Il passe du temps dans leur chambre avant de se livrer. (Tristan Goes To Jail, Last Visit <\/em>0:05-0:34)<\/span>\n\t<\/div>\n
\n\t\tA-22) Tristan aperçoit Susannah qui est venue lui rendre visite en prison. (Tristan Goes To Jail, Last Visit <\/em>0:51-1:04)<\/span>\n\t<\/div>\n
\n\t\tA-23) Trois hommes et le shérif viennent tuer Tristan. (Alfred, Tristan, The Colonel, The Legend<\/em> 0:00-0:35)<\/span>\n\t<\/div>\n
\n\t\tA-24) Tristan est en train de chasser quand il rencontre un ours qui le tue. (Alfred, Tristan, The Colonel, The Legend<\/em> 5:44-6:54)<\/span>\n\t<\/div>\n
\n\t\tA-25) Générique de fin – 7ème et dernier thème (Alfred, Tristan, The Colonel, The Legend 1<\/em>3:47-14:10)<\/span> <\/span>\n\t<\/div>\n<\/div>\n
\n\t \n<\/div>\n
\n\t\"\"<\/span>\n<\/div>\n
\n
\n
\n\t\t\t« Certaines personnes entendent leur propre voix intérieure avec une grande clarté. Et elles vivent selon ce qu'elles entendent. Ces personnes deviennent folles ou deviennent… Légende.<\/i> »<\/span>\n\t\t<\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/blockquote>\n
\n
\n\t\tL'histoire de Legends of the Fall<\/strong> nous conte avant tout la vie de Tristan Ludlow, il est donc logique qu'il soit le plus représenté musicalement. James Horner a composé un des plus grands thèmes de sa carrière, une mélodie puissante, passionnée et dramatique totalement appropriée à la nature sauvage et troublante du personnage. Au gré d’ orchestrations différentes et variées elle retranscrit ses états d'âme au cours de son existence. La shakuhachi de Kazu Matsui la transfigure souvent en lui procurant un caractère déchirant ou mystique. C'est d'ailleurs cette flûte japonaise qui introduit le thème avec l'appui de la flûte de pan (A-1, A-2) procurant au jeune homme une aura farouche et mystérieuse qui ne laissera pas Susannah indifférente et accompagnera leur relation (A-3, A-17, A-22). Ces deux instruments permettent aussi de souligner l'attirance de Tristan pour la culture amérindienne que « Un coup » a partagé avec lui dès son enfance.
\n\t\tLors des séquences couvrant la première guerre mondiale, au-delà d'une pointe de héroïsme amenée par le cor et les trompettes au début de Samuel's Death<\/em> (A-5), le thème revêt surtout au travers des cordes des couleurs dramatiques (A-4), désespérées (A-6) puis tragiques (A-7) qui traduisent les événements qui marqueront Tristan à jamais. A partir de la mort de Samuel (A-7) le thème gagne en férocité et gravité : la sortie nocturne et sanglante dans les tranchées allemandes (A-8) et la tentative de suicide près de la tombe de son frère (A-11) sont les exemples les plus frappants. Il est intéressant de noter que ces deux passages utilisent le même crescendo de cordes soulignant ainsi que l'état mental de Tristan est le même dans les deux situations.
\n\t\tMême s'il est fortement dépendant de l'idiosyncrasie tourmentée de Tristan, le thème connaîtra toutefois grâce à la harpe et aux bois, des passages plus doux et cléments lors de sa courte passion avec Susannah (A-9) ou au cours des années de bonheur passées aux côtés d'Isabel II (A-18, A-19). Alors que le thème B (voir ci-dessous) monopolise le début de la partition, sa partie centrale est quant à elle dominée par ce thème A au grand pouvoir d'évocation des sentiments humains: une flûte attristée et un hautbois mélancolique se partagent superbement le rôle de dépeindre toutes les peines de cœur entre Susannah et Tristan (A-12, A-13), la shakuhachi symbolise le déchirement lié à la séparation lors de son départ du ranch (A-14), une trompette solitaire (A-15) illustre les pensées bestiales de Tristan et accompagne le motif à quatre notes lors de l'écriture d'une lettre scellant la fin de sa relation avec Susannah…
\n\t\tPuis lors du retour de Tristan au ranch, les cuivres exposent toute la puissance fracassante du thème (A-16). Cette fulgurance musicale donne à la réapparition du personnage un caractère quasi mythique à la hauteur des légendes rapportées jusque dans le Montana et évoquant ses périples à l'autre bout du monde. Lorsque Tristan descend de son cheval et pose à nouveau pied sur cette terre qui l'a vu naître et grandir, les premières notes du thème jouées par les cordes amplifient cette sensation d'irréalité, comme si ce retour tant attendu sortait tout droit de l'imaginaire, tel un demi-dieu dans une récit légendaire.<\/span>
\n\t\t \n\t<\/div>\n<\/div>\n
\n\t